migyur

=明秋.
墙头多.
基本不活动,因为我发现写硬盘文有意思多了.

【严肃讨论】请保护好自己,在人心难测的虚拟世界

邮局:

希望大家都好好的


糖塩★:



恶意真的很可怕,而且防不胜防


翔腿颓_:



時雨不沢:

  



   


嗯,看完之后细想我之前确实太大意了

   

   

   

   

Laceration:

   

   

   



    

    

    


#本文拙劣,开放转载,转至其他平台注明作者和来源即可,承蒙诸位抬爱

    

    

    

    

    

    

    

    

最近发生的一些事情令我想起一件往事。
我有个朋友是大学老师兼辅导员,手上资源挺多,对学生还是有挺大帮助作用的。那一次,她手上有个很好的实习机会,刚好班上有两个人选都很合适。两个学生A和B实力相当,品行也好,她一时还拿不定主意。
直到她收到了一封匿名邮件——她的职位和工作用邮箱在校内网几乎是公开的,有心就能查到,举报了A在网上“发布和传播yinhui小说”。证据丰富,一气呵成,文章截图论坛ID扣扣号码聊天记录以及最关键性的证据,自拍——只有半个下巴和一部分上半身,但背后的寝室和体貌特征,熟悉的人一眼就能认出来
我听她转述这件事听得简直目瞪口呆……因为,告密者绝对不是B。AB性别不同,关系很淡,B对于A的爱好一无所知,根本没有途径取得这些“证据”。
朋友是个开明又好管闲事的人,她直接叫来A,跟他把事情挑明,问他知不知道自己得罪了谁。
精彩的是,A十分确信举报者不是自己的室友或者朋友。因为他所有的“痕迹”都在一台加密的上网本上,除了深夜里拿出来码字,其余时候都锁在衣柜深处,从未失窃。他写文用的扣扣和日常用的完全是两个,从未在同一客户端登陆,密码也千差万别……他确信,一开始举报他的人就不在他身边。不然,寄到办公室的就是别的东西了。他也认为,这件事可能和实习无关,因为他行事比较“独断专行”,在他的圈子里得罪了不少人。
只是A,他在网络世界里难免降低了一些警惕性。不止一个人知道他的学校,甚至有些人知道他的专业,因为“聊天很开心”。A认为自己最疏忽的几次是收下了“网友”赠送给他的礼物,他小心又谨慎,连电话都给的不是常用sim卡,只给了一个名字。那明明是个很常见的名字……不,恐怕还有其他原因,只是A没有告诉她,她也没有问。
那个神秘的告密者把碎片一块块拼凑在一起,拼出了一个目的地,把自己的恨意寄了过去。

    

    

    

    

    

    

    

    

故事的结局可以说是很梦幻的。因为我的朋友实在是个开明的老师,因为A在这次事件中显露出相当不错的文笔和临危不乱的气质,他得到了这次实习。毕业之后,他直接出国读研,前途一片顺利。
不梦幻的部分是,A家庭优渥,有的是路可以走,匿名信从一开始就威胁不到他。可以说,哪怕那封信被发送到学校每个领导的邮箱里,A也不会怕。这一点,恐怕躲在暗处想要算计他的人都不知道吧。

    

    

    

    

    

    

    

    

只是,A已经这么幸运,这么谨慎,他还是遭遇了可怖的恶意。可能是言语中结仇,可能是嫉妒,可能是任何一种原因,做这种事的人,一开始就打着要毁了他的主意。如果有更多机会,相信背后的人会做得更好。
我一边整理这件事,一边思考……我是想要警告大家多保护自己,不要暴露过多个人信息?还是对人多一分防备,切忌交浅言深?
是,也不是。
世上的恶意是毫无缘由,又异常丰沛的,大到你人生中重要的决定,小到一个在深夜里用于释放压力的小小兴趣,都可能碍了某些人的眼,挡了某些人的路,然后他们会寻找你的软肋,狠狠地一口咬上去。
大概我们多少都要带着某种觉悟,在现实中,在网路上生活,约束自己,保持安全距离,不去伤害别人,也不被别人伤害。
入世之人其实是不存在真正的自由的……或许,我只是想说这句话罢了。

    

    

    

    

    

    

    

    

在网上,不存在绝对的隐私和安全。账号可能被盗,密码可能被破解,更不用说社交平台这样的公共场合,自己的信息一定要好好保护,千万别随意托付给别人。
比如发布微博lof的时候,有的系统会默认带上地址,精确到街道,这个功能很可怕,关掉它。
比如进入一个新圈子,遇到聊得来的同好,很快便发展到交流生活的程度,在建立起足够了解之前,不要过多吐露自己的隐私,不要有金钱往来。
比如在现实中,喜欢同一部作品或是cp并不能帮助我们建立友谊,虚拟世界的荣誉并不能为我们添加光彩……甚至,可能为我们带来灾难。
有时候我们一厢情愿地认为,爱好相同的陌生人都是善良的人,但这并不是真相。现实中无处排解的感情和无法分享的快乐让我们在网络上不由自主地相互靠近,驱散孤独……这也可能只是一种错觉。
共同的爱好只能帮助我们相遇。信任,友情,进一步的交往,那都是后来的事情,需要慎重的对待。
伤害别人其实非常容易,但要保护好自己也并不难。希望你们都能平安顺利。

    

    

    

    

    

    

    

    

让我们回到A的故事吧。
我朋友曾经用漫不经心的态度问过A的室友——结局是,A那个熄灯后在床上打字的习惯,几乎再没有出现过。

    

    

    

    

    

    

    

    

#微博的D2O老师总结了几点防人肉措施,很有参考意义,我在征得了她的同意之后转载到这里:

    

    

    

    

    

    

    

    

【话说防人肉除了不要在网上主动透露自己个人信息外,还有以下几点务必做到
1:用假名和模糊的收货地址(比如寄到学校不要写院系,不要寄到单位,不要填家里精确的门牌号)来收网友寄给你的东西。
2:转账尽量用微博红包,微信红包,QQ红包,不要支付宝暴露实名。
3:不要在自拍和发布的照片里暴露自己的地址和家庭环境。
4:工作和娱乐用的账号分开。
5:能少发就别发定位。
世上好人是多,但一个坏人就足够让你万劫不复】

    

    

    

   
   

  
 

漫漫写作长路上与你温柔相伴

共勉。我每次都是悔而不改😢

归墟并不虚:

共勉


孙黯特仑苏。:



“要让我直白评价你写的东西,人物千篇一律,全是标签和脸谱,活皮影吗,萌什么萌你那是傻逼,卖弄愚蠢的笑点看不到周围人脸上大写的尴尬吗,剧情?你有那种东西?场景衔接和细节描写被你吃了,让你查资料查了么,不会写你不会看书吗,生怕一张嘴别人不知道你没文化啊,那么多没用的词堆在一起你还挺沾沾自喜,别人夸你两句都以为自己天赋异禀骨骼清奇,其实这么多年一直在原地踏步吧,写不出来怪别人咯,写得难看怪别人咯,还有工夫抱怨,少说点废话多动笔是不是什么都有了,是不是?”




听说最近流行毒鸡汤,觉得没有动力的同学请自取其辱,每天起床照着镜子对自己说一遍,亲测有效。


1个简单粗暴的lof手机排版教程

平风无白:

Endless:



爱君笔底有烟霞:







想必很多写手一提到lof客户端排版都有白眼翻到天灵盖的冲动








无论你敲了多少个回车键,最终还是只显示一个空行








开电脑就为了加粗个标题








链接只能干巴巴地贴一个网址








等等等等。








lof客户端没有编辑器,但是我们可以手动呀。








我们的目标是,手机能做到的,绝不用电脑来解决。
















先上效果图:


























(八百人尖叫鼓掌音效.mp3
















在html语言里,<>这个符号就代表一个功能键,比如<b>的功能是加粗。








用法就是:<b>把你要加粗的文字放到这个标签里来</b>








你可能要问了,为什么结尾处有个</b>呢?








这是作为这个语句的完结,就像双引号要打完整一样。








只有框在这个完整标签里的文字,才会有这个效果。








也就是说,你用 <b>第一章</b> 加粗完章节标题后,可以随意地在后面输入文字,就像我现在干的这样。
















以下是每个功能的格式,复制后替换文字部分就可以了。
















加粗:<b>输入你要加粗的文字</b>








引用: <blockquote>输入你要引用的文字段落</blockquote> 








下划线:<u>输入你要打下划线的文字</u>








删除线:<strike>输入你要打删除线的文字</strike>
















圆点标题:








<ul>








<li>输入第一个小标题</li>








<li>输入第二个小标题</li>








<li>输入第n个小标题</li>








</ul>
















数字标题:








<ol>








<li>输入第一个小标题</li>








<li>输入第二个小标题</li>








<li>输入第n个小标题</li>








</ol>
















插入链接:<a href="http://www.baidu.com" target="_blank">输入你要显示的文字</a>








(注:第一个引号中的网址替换成你需要的网址,我这里用的是百度)
















最后,如果想插入空行怎么办?
















在你任何想要空行的地方直接输入:<br>








大段大段的空行:<br><br><br><br><br>
















补充一个大家最关心的艾特功能及常见问题





软拟啦

The villains never die.

和他看不到摸不着的未来相比,纳斯达克退市所要求的交接手续从不是个麻烦事儿。
他把手里的文件笔电收拾妥贴塞进公文包里,推门出去走过走廊与玻璃转门,找副手开来的车。大厦里冷气特足,在会议室里落坐时风口就在他后背,硬生生把他快好的胃病吹了出来。他一边揉胃一边往前走,偏硬的发质挣脱胡乱抹的发胶撒开了几束,玻璃映出的身形却骄傲如故。也许每个退市的败犬总会摆出这么一副被世界抛弃的颓废样搏同情,但哪个不是自己作死呢。他这样反倒是例外了,但也只有他自己心里明白这姿态里掺了多少强撑的水分,以致那些细枝末节粗糙照旧,是另一种形式的自弃。
他不习惯西装革履,却又不肯承认这种怪癖继承自上司。相比之下,在这里工作的年轻男女造型远比他精致用心得多,发鬓清爽步伐矫健,皮鞋跟叩在他身侧光亮如镜的地面上,叮叮当当像极了金币落地。不过在万恶的资本主义地盘上,相比起掺了金属就会掉价的黄金,受人追捧的更是漫天翻飞的美钞和大屏幕上滚动跃升的数字。在这儿森绿简直是每个人的幸运颜色,它就是飞黄腾达的象征,它就是财富地位的代名词——除了让它涂在脑袋上,刷哪儿都行。
熟悉的车型正绕过转角向他开来,他将小臂随意挥动几下算是指了方向。忽而有钟声自身后传来,洪亮悠长,熟悉又陌生,震得他太阳穴突突直跳。这是传统,每个上市的公司都要来这么一下。他缩回手揉揉脖子,心想上一次来这里,上一次听见这钟被敲响还是好几年前的事情。
顶着一头绿毛的他上车时恍恍惚惚地被绊了脚,连滚带爬地摔进了后座,还不忘把门带上。他有些费力地把身体摆正,胃刚好硌在了公文包上,惹得他疼出了一身冷汗。他凑上前拍着前座问有没有胃药。副手在前面费力地转身递药问有没有事,紧张的模样看着让他发笑。他确实笑了,笑声从发痛的喉咙里溜出来,扭曲成了抽气声。他捏一把那人的脸,长叹道森绿应该不是我的幸运色。他看着副手半懂不懂的样子,笑着把对方推回驾驶位:“把我当小姑娘哪?快点开,我要去机场。”又顺手帮司机把安全带解了,看着那人手忙脚乱心情舒畅了不少。副手边开边骂他穷极无聊,他接话说对呀对呀,我就是又穷又无聊。

公司财报一季比一季靓丽,股票价格倒是一天比一天低靡。开例会时上司拍案大吼我们要加大投资力度,不要舍不得啊同学们,这是在开拓新天地。他和旁边的杀毒咬耳朵说没钱没钱,不过把我绑着买去腾讯说不定还能多赚点,全给周老板拿去开拓新天地。杀毒拿笔记本遮着脸,笑得贼欢,又说把你买去阿里说不定赚得更多,人有的是钱,大大方方买你一条命,造福一方。他耸耸肩道,也许吧,我也不知道哪边更恨我一点。
上司扭头又瞪了他一眼,他扯起职业化的微笑没有一点儿说小话的心虚。例会里的慷慨激昂让鸡汤占去大半,被拽着灌了七八上十年,他也没有继续听下去的兴趣。饼画的再大也好,鸡汤炖的再香也好,公司的状况再怎么也瞒不过他。他的命和公司的兴衰拴一块儿了,股票跌了他就感冒,官司输了他就胃病。业绩连续低迷了大半年他都能咳嗽咳到见红,被急急忙忙送到医院去被医生从上到下看了遍,不能也不可能查出什么病因,只好留在走廊里挂水。小护士给他扎针扎不进血管,急出了眼泪,他开玩笑逗她说待到公司倒闭破产他也差不多一命呜呼了,现在趁我还活蹦乱跳有恃无恐着,多扎几针练练手。
现在带着伤病到处跑私有化的事情,没事儿的时候他就拿小刀划手背玩儿,只要刀尖一提,深可见骨的伤马上开始合口恢复如初。他翻转手腕看看,想这他妈可真有意思,该得的病想要痊愈,怎么吃药都不如股票涨停;他自己作死作出的伤,哪怕是跳楼都能给他救回来半条命。病痛与死亡从不随他的意志发生转移,对于他自己的身体,他的意识仿佛是个外人,浮在半空中洞察全局,却又无能为力。

他系上安全带,把公文包摆正,手指插入发间把散下的刘海往后耙。指腹蹭过额角抹去渗出的冷汗,他想着未来的路何去何从。上市的梦像肥皂泡一样璀璨夺目又触手可及,但能被攥在掌心的只有破碎炸裂的白沫。他摊开手掌看着泡沫,心里那点星星点点的乐观又碎成一滩玻璃渣。这样的迷茫已经很久没出现过了。上司是个控制狂,与他相处的时段中没有空隙也不允许有闲暇去在意这些独属人类的情感,他只要能和那些数据相处好就够了。

在恍惚间似乎又有人抓住了他的肩膀,十指扣死几乎要穿透衬衫在他皮肤上留下血痕。惯常束起的绿发散乱在肩胛,暗金色的瞳孔里闪动三分嫉妒七分疯狂,狠狠与他对视许久仿佛吞吃血肉的野兽。他本以为自己会死在那里,又或是两败俱伤——但他可不愿意和一个自己厌恶的男人相拥死去。在惴惴的迷雾漾开时那人却又卸了劲,放弃一般地将额头靠在他的肩上。薄唇翕动吐出的字眼却是从未有过的恐惧与软弱。那些词句何尝不是他的软肋,但他,在那时却是无需顾虑太多的幸运儿。所以在那天他只注意到了字里行间充斥的让他想立刻跑掉的愤恨嫉妒。
但实际上那天直到那人抬起脸,压在眼底的怜悯与嘲讽汇集成潮水将他没顶,用气音在他耳边说了些什么后转身离开,他都怕得浑身僵直指尖发颤,连脚尖都没有转向,冷汗浸湿了背后的布料。虎落平阳被犬欺,那人是失势的虎,敲下獠牙拔去利爪,眼里依旧一片不可一世的桀骜;而他取了个老虎的名,当了赢家生者,却仍是怂到骨子里的狗。说来也可笑,那是快十年前的事情了,他记得那样清楚。
大概是心情相似。他又想。那时上司借他之手一举复仇成功,他存在的最大意义看似到此为止,又要重回被抛弃的命运。他骄傲而迷茫,愤懑而无力。他人前叫嚣得厉害试图掩饰不安,他怕极了死亡,却看不到未来。碎了个一干二净的上市梦,葬身铁轨之上的除恶扶善的理想主义,在他纷繁芜杂的记忆中跨越了时间的维度重叠在一起,仿佛深夜碰上的酒杯那样清脆。

玻璃杯撞击的声音在他的耳边叮叮当当,然而凝神再细看,在他眼前依旧是副手所在的驾驶位背面,耳边是车内冷气呼呼的风声。暗色的皮革制品与单调的白噪音满满地占据了他的感官,犹如那人走后几年间他挥之不去的梦魇。

那时的他一旦躺下阖了眼,不愿回忆起的画面就会反复闪回,他被迫重温那些不堪回首。起初他会惊醒,会失眠,会通宵只为求一晚无梦的安宁;再到后来,怕习惯了也看习惯了,即使再被亲手杀死的人用拇指扣紧喉咙,耳边盘旋着凄厉的呼喊,他也只残余轻微的恐惧,更多的是厌烦。
再往后走,那些画面在他梦里消失了,像是从未来过。他的梦依旧是最初那般无边无际的黑暗与间或闪现的白光。它们只能顽固地占据着记忆的一隅,在胡思乱想之间偷偷探出了头。说不内疚不惭愧是不可能的,说不庆幸不心甘情愿也是无稽之谈。但这些都没用了。历史的火车轰隆隆地碾去了那些争议是非,将他们压成了老旧泛黄的相片。
他记得,仅仅如此。

-TBC-


发出来是因为写不下去了。反反复复改来改去要死啦……
本来想着这一路要写完这十年坎坷,但是写了头两年我就写不下去了。衔接好困难啊呜哇。
最主要是不想去考据了,会死的。
沉迷鸡条无法自拔,软拟什么的看看就行了。
反正我都要毕业了……
写完发贴吧,没写完不发了【。
打个屁tag,不打。

写个屁注释,不写。【写起来太麻烦了自设太多了这种没有原著的玩意儿就是这麻烦

那啥,梗应该比较多,悠着点看。

不想月考呜哇——




看书不挑出版社的都是山炮——评天朝各大出版社

阅读文字:

作者 :  刘轩鸿


    我始终不能理解的是,为什么买汽车、电器、手表、衣服、鞋子、皮包甚至牙刷牙膏都那么看重牌子的天朝子民,唯独对出版社那么麻木。有些出版社垄断某本书,只此一家爱买不买,挑也白挑,但是名著类、古籍类因为作者死了很久了不用给钱,很多出版社趋之若鹜,为了回馈读者,增加点击率,特意写下本文。                                                        


                                                                                                                           ————题记


【阅读文字微信:timetellyou 时光说】


1.人民文学出版社


除了用人民文学出版社之名出版了大量图书外,该社还先后使用过作家出版社(1953至1958,1960至1969),艺术出版社(1953至1956),文学古籍刊行社(1954至1957,1987至1989)、中国戏剧出版社(1954至1979)、外国文学出版社(1979至2009)等副牌出版各类文艺图书。


该社的强项是非“名著”类外国文学,比方说《哈利·波特系列》。


至于“名著”类,由于该社采用的多是老一代翻译家的版本,语言风格有些陈旧,特长是苏联文学和东欧文学。但是老一代也有老一代的好处,由于按月领工资,犯不着急着干完活儿,一辈子翻译一本书都行,精雕细刻,作风严谨。有的翻译家一辈子就研究一个作家,轻易不出手,一出手就是“XX全集”,相当有分量。真是计划经济为数不多的好处啊,结果还给改没了。


在中国古典文学方面,人民文学出版社的风格是注解不大详细。在中国现当代文学方面,倾向于出版已经取得一定成就和荣誉的作家的书,搁置争议,作风保守。作为老牌国有出版社,也不能要求他走先锋路线,,更不能奢望高大上的包装。好在该社在纸质、印刷方面无可挑剔的同时还始终坚持良心价,这一点十分难得。


我把人民文学出版社当做一个值得尊敬、德高望重的老人,尽管有着深深的代沟,尽管有着些许的遗憾,但仍然发自内心地敬重。



2.上海译文出版社


其实这才是我心目中的出版界圣地,我曾经专门跑到上海冲着上海译文出版社的大门鞠过三个躬。之所以把他排在人民文学出版社之后,是因为我对该社产品不那么厚道的价格心怀怨念。上海译文出版社的在外国文学方面首屈一指,名至实归。但是不知道什么原因,作为一个打着“译文”招牌的出版社,居然也出版国内作家的作品,作为一个不误正业的人,对于这种不务正业的作风,我一贯的态度就是力挺。上海译文出版社同样是国营老牌儿出版社,但是作风开明,愿意给年轻人以机会,从这个角度看,真是业界的良心。


我始终觉得上海译文的书,除了贵,就没有毛病了。上海译文出版社,就像我的恩师,我对他充满感激,无比信任。


————————————————————以下排名不分先后——————————————————————————


3.商务印书馆


出版工具书的巨头。同时在出版学术类书籍方面拥有强大实力。但是该社在书籍装帧方面就太朴素了点,虽然也有人喜欢这种风格,但是堂堂商务印书馆,弄得霸气一点我觉得更好些。


4.作家出版社


作家出版社翻译的外国文学从来没有给过我惊喜。


作家出版社出版的共和国文学那是相当给力。




5.上海文艺出版社


该社出书不多,质量相当高,靠谱。最大的优点是装帧精美,最大的缺点就是价格很贵。 

6.中国人民大学出版社


中国人民大学出版社是全中国所有高校出版社当中,最优秀的,没有之一。什么清华什么北大,都没法跟他比。


该社的最大的特点就是选材大胆,别人不敢出的,他敢出。虽然价格相当贵,但是高校出版社除了南开都很贵,综合考虑纸张、印刷、装帧、内容、页数的话,人民大学出版社的性价比已经相当高了。

7.春风文艺出版社


青春文学的摇篮,选纸一般,包装一般,由于该社的核心读者群是学生,节约成本降低价格倒也合情合理。


8.复旦大学出版社
复旦大学出版社出的书极少,极精,是出版界的劳斯莱斯。


9.高等教育出版社


仗着垄断教材类图书,漫天要价。我的职业就是教材科的科员,打交道最多的就是教材,有人要我把教材类单独列出来,限于本人职业的利害关系,不好公开讲,想了解这方面信息的,分享本文,加我好友私聊。


10、北京燕山出版社


很多年轻人不喜欢看书就是因为一时图便宜买了该社的书。不过没想到还真有替燕山出版社鸣不平的人,难道仅仅是我对该社的封皮质量、包装、翻译有意见?还是因为他家书便宜所以那些比较能忍的读者觉得好呢?我目前没见他家出过一本活人的书,这是有多小气。


11、广西师范大学出版社


业界的先锋,作风开明。但是有一个小毛病,错别字多,估计负责校对的都是走后门来的。


12.中国友谊出版公司


感觉该公司出书的目的就是为了畅销,属于不见兔子不撒鹰。可毕竟人家叫公司不叫出版社,说明人家很有自知之明,对于这样表里如一的出版社,我给个赞。


13.辽宁教育出版社


其实这家出版社相当好,就是因为不懂包装被埋没了。可悲的辽宁啊,好像无论什么产品都是这样,上好的东西,就是不会包装,心眼太实。
  
14.长江文艺出版社


国内文学方面表现出色,翻译外国文学方面十分平庸。


15.国际文化出版公司


在传记类图书方面是巨头


16.中央文史出版社


居然敢给被党国驱逐出境的诗人北岛出版《时间的玫瑰》,你说这出版社多有种?尽管,在印刷方面有点问题,油墨味道太浓,熏得慌,但是看在他们这么有种的份儿上,熏着我也愿意。


17.中国戏剧出版社


你要是跟谁有仇,就买一套该社出版的世界名著送给他孩子,要是他孩子从此一辈子不爱看书,我丝毫不会感到奇怪的。 


18.新星出版社


真的是业界的一颗新星,虽然1989年该社就成立了,但是活跃起来还是这几年借着推理小说的光,我对该社的装帧、包装、纸张都不是很满意,但是选材上必须给个赞。说句不厚道的话,那么好的书要是让上海译文出该多好啊,上海译文也出推理小说的,人家不端着的,只是可惜出的太少了,让新星出版社一再捡到宝。


19.河北教育出版社


包装土气,选材上乘。


20.天津教育出版社


包装洋气,选材一般。


21.百花文艺出版社


要不是因为有些书就他家出了我是很不愿意买的,原因非常简单,封皮太不结实。


22.译林出版社





每次说到这个出版社我都要先叹上三口气。


在翻译外国文学这方面,译林出版社有一个无比巨大地优点——全。


很多时候,我都是盼着我喜欢的书能有译文版,却一次次无奈地发现只有译林出了,只此一家,爱买不买。


有的时候,我宁可花高价,费眼睛,买台湾的繁体中文版都不愿意忍受译林版。


该社虽然不至于像我最讨厌的那几家出版社那样连考虑都不能考虑,看一眼就上火,却也有太多太多的遗憾。


最大的败笔便是精装本世界名著系列,硬纸壳的封面,一排书摆下来把我书架的玻璃板都压坏了,装帧不结实,容易掉页。硬纸壳外面没有封皮,容易磨损,自己包上书皮吧还总往下掉。纸张相当不咋的,油墨味道还重。译林版的选材是一流的,翻译是介乎一流和二流之间的,可你们注重内容也不能这么不在乎形式吧?


估计该社后来也出了明白人,开始出平装本,改善了纸张和油墨,但是精装本系列造成的恶劣影响不是那么容易抚平的。


果断差评。


不过,凡事总有例外,译林版老版《追忆似水年华》15个人翻译的那一版虽然烂到了家,但是后来出的徐和瑾翻译的新版完爆了上海译文周克希版,尽管译林名声很臭,我还是要特意加上这一笔的。


23.南海出版公司


推理小说界巨头,营销手段高超的出版社,精于炒作,每次都把书炒成“你要是没看过这个作家的书你都不好意思说你识字儿,你要是没看过这本书你都没脸跟人打招呼”的感觉。但是炒作的东西未必不好,要是没有南海出版公司,我们该错过多少精彩啊。要是没有南海出版公司的炒作,哪会有那么多人和我们看一样的书啊。营销无罪,炒作有理,南海我顶你。我觉得南海出版公司出的精装书尤其好,比如精装本《白夜行》,可以与我最爱的上海译文媲美,可以让译林出版社的社长自己锯下两腿、左臂,再把右臂放在锯子上蹭断最后再把脖子放上去自尽。


24.中华书局


古籍不是我的菜,但是该社出的书,选纸太薄了我还是能看出来的。


25.中国古籍出版社


注释详尽,但书本身的质量和译林出版社的精装本是一个档次的。


26.湖南文艺出版社 江苏文艺出版社


这两家出版社可以相提并论,虽然市场占有率不是很高,但是有上升趋势,各个方面来说都还不错。


27.内蒙古自治区的所有的出版社


我不想把话说得太难听,毕竟这涉及到整个一个自治区人民的感情,大家自己试试就知道了。


28.独步文化(台湾)


大陆的简体字改革就是有优越性,繁体字我们也能看得懂,港台人却看不懂我们的简体字。


独步文化的书可以在京东商城购买,既然能很方便地买到,我就特地列出来夸一夸。虽然价格高得吐血,薄的要70块,稍微厚点的就要一百多,而且由于是从右往左看,还是繁体字,一开始会不太习惯,但是质量真是没的说,看着看着就恨不得亲一口。


29.解放军文艺出版社


我只看过他们出的《亮剑》,不好多作评价,作为部队的出版社,让他们把书做的华丽丽的也不大现实。至于其他军界出版社,本人并非军事迷,难以评价,对不住那么信任我的读者了。


30.生活·读书·新知三联书店


小资调调的出版社,出的书也都是明显的小资风格。我眼中的小资风格,就是要敢于出敏感题材,三联在这一方面就是楷模。我很喜欢这家出版社,尤其喜欢那本《萨福——一个欧美文学传统的生成》,顺便也就喜欢上了文化生活译丛系列。三联书店给我的感觉是只要这本书有价值,就算卖不出去多少也没关系,这样的节操,业界不多见了。当初找到三联书店总店的时候我激动得嗷嗷叫来着。


31.九州出版社


喜欢出那种大厚本,大合集,就是把很多本书摘一部分拼凑成一本书,价格比较实惠,但是收藏的话感觉low了点儿。


32.中信出版社


同样是炒作,他家的炒作从来没有吸引过我。书籍本身质量很不错,但是又薄又贵是他家的特点。我觉得他家唯一的贡献就是《知日》系列,但是也还是超级贵。


33.浙江文艺出版社


《博尔赫斯全集》就是他家出的,包装土的掉渣,印刷更不咋的,只有选材是一流的。


34.吉林美术出版社


漫画出版之王,没有他我们就只能做盗版商的帮凶了,呜呜呜呜呜呜,你们什么时候重新印一版《多啦A梦》全集啊,现在市面上没有我满意的版本啊。


35.岳麓书社


古籍类巨鳄,包装上逊于中华书局和中国古籍出版社,装帧、选纸方面则高一点点。


36.外研社


跟外研社相比,高等教育出版社都成了业界良心……


37.北京十月文艺出版社


他家最喜欢跟风,每次诺贝尔文学奖城得主一出炉,他们就以惊人的速度推出此人一坨一坨的书,之所以说一坨,是因为质量实在……你懂的。


38.接力出版社


儿童文学方面方面出的书很多,但是不知道你是否看过《鸡皮疙瘩》系列丛书,自那以后我对该社的印象就像是这套丛书的名字了。


39.人民邮电出版社


有读者说我不谈这个说明不是学工科的,的确,我对该出版社完全不了解,既然读者这么说了,估计在工科方面比较有地位吧。


40.长春出版社


读者要是不跟我说我都忘了《名侦探柯南》是他家出的了,《名侦探柯南》这一套质量很不错,虽然画蛇添足的在一些地方加了马赛克。读者还说该社出的《灌篮高手》错误百出,这个我没看过长春版的,读者说了我就记下来吧。至于国内其他出漫画的出版社我就实在不了解了,我的兴趣已经从漫画转移到小说很多年了,除了“柯南若到完结日,家祭无忘告乃翁”因为揪心于结局还看看,其他的漫画都已经放下了。


41.化学工业出版社


这个名字听起来有点冷,但是除了纸张糙了点,包装土了点,其他方面都很不错。


42.漓江出版社


最有名的就是那本《荆棘鸟》,虽然没有太明显的缺陷,但是实在没有什么亮点,外国文学类只能说还凑合,其他类就不怎么能凑合了。


43.重庆出版社


《阿特拉斯耸耸肩》、《源泉》、《冰与火之歌》系列的厂家,忘了谁也不该忘了他,除了纸张粗糙,无缺点。频频抢先出版重量级书籍,大赞大赞复大赞。


44.北岳文艺出版社


食之无味,弃之可惜。


45.群众出版社


群众的眼睛不一定是雪亮的,有时候也是血红的。


群众里面有坏人啊。


地摊货儿的包装水平,盗版商才用的破纸,要不是仗着搞了几本书的垄断,鬼才买你的书。


46.人民教育出版社


真纳闷,那么多读者非要我谈谈人民教育出版社,搞垄断的,我评价他有一点儿意义吗?


47.机械工业出版社


我没看过,读者普遍反映不错。


48.清华大学出版社


我接触过的清华大学出版社的人喝酒都很实在,但是我不能以酒品论产品,该社的书没有什么问题,但是我总觉得遗憾,毕竟是牛逼闪闪的清华园啊,就不能再高大上一点吗?真的被人大和复旦给反超了啊。


49.北京大学出版社


我喜欢北京大学的一切,除了他们的出版社。虽然也偶有精品,但是多数坑爹。而且全部都价格虚高,纸张粗糙。


50.齐鲁书社


地图界一霸。


51.团结出版社


这家出版社是中国国民党革命委员会开的,以历史资料为主,由于特殊的背景,在政治倾向上较为开明,但是包装水平真是差到姥姥家去了,地摊儿的水平。好在价格比较便宜,但也更让人误解为地摊货了。


52.四川出版社


屌丝的包装,高富帅的纸张。志大才疏,心比天高。


53.浙江人民美术出版社


《世界文学名著连环画》的厂家,令读者印象深刻,终生难忘。值得一夸。


54.海南出版社


注意不要和南海弄混,评价就四个字:剑走偏锋


55.中央编译出版社


美国中学生作文选《镜中的影子》《我们自由了》就是他家出的,超喜欢这家出版社啊,无论是名著类还是新书都是无可挑剔!


56.上海古籍出版社


故纸堆的圣地。


57.武汉大学出版社


仅次于中国人民大学出版社和复旦大学出版社。


58.人民卫生出版社


我么看过,但是大量学医的读者对我没有提到这一家表示不满。看来人望还是很不错的嘛。


59.中国宇航出版社


出外文小说的扛把子。




总结陈词


1.好几个人翻译的不如一个人翻译的。


2.中央、人民、上海字头的比较有保障。中国字头的就未必。


3.不要看重包装,看书不能像看美女那么看。


4.如果一个出版社从来不出活人的书,应该受到鄙视。




ps:出版社多如牛毛,懒得一一介绍,如果有热心读者想要咨询别的出版社,我将回复,如果有很多共同的提问,我将在正文中增加。



写大众小说38禁忌

劫火_自伤无色:

有用……


凉茶:



有用…码一下


Charlotte💠:



俚优:

  



   


研究一下

   

   

   

   

Shoot-POI百合病友收容所:

   

   

   



    

    

    


【这是我很喜欢的一个关于写作技巧的文章, 繁体版的转载 http://www.makotow.com   原作者是Jack M. Bickham 文中的[个人无责任举例]就是译者本人说的。里面说的东西我一直用到现在,所以如果评论留言"太长不想看""写得很好但是对我没用"这类废话一律删除!】

    

    

    

    

    

    

    

    

1。不要找借口:就算一天只能写一页,一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来,请写下250字的借口。这样一来,每天还是有在写东西。更重要的是,要不就受不了编借口,开始写作,要不就是看开了,不要再浪费时间,幻想自己能成为作家。

    

    

    

    

    

    

    

    

2。不要把自己想得太聪明绝顶:不要瞧不起你的读者,东西不被接受是因为你的读者水准不够?!吹牛大王!!请脚踏实地,因为你的读者都是地球人。

    

    

    

    

    

    

    

    

3。不要想炫耀自己的知识才能:好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇,只要提供提供读者他需要知道的信息就够,要是你的文章中,每两三段就要读者去翻字典的话,读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙,小说读者能在一哩外嗅到这些人。

    

    

    

    

    

    

    

    

4。不要奢望奇迹:写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生,既然如此,怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手?!写作跟练脚踏车很像,要经过不断的失败与练习。写好小说不容易,往好处想,要是好小说随手可得,那你的精心杰作就不算什么了,不是吗?!你需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界,将你的最终目标切成数个小目标,开始往前推,四年后想怎样,大后年,后年,然后是明年要达到哪些目标?将你希望达到的目标列表小心收好,开始工作,要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下,在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品,但你会离自己的目标更近。

    

    

    

    

    

    

    

    

5。不要浪费时间作暖车动作:故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类,我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者,用指甲紧攀着岩壁,我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧,读者会马上会对她的情况产生兴趣。

    

    

    

    

    

    

    

    

好的故事开始于恐惧威胁。

    

    

    

    

    

    

    

    

恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生,什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了?也许是第一天上学,也许家中有人过世,或有人离婚?也许是你要在大庭广众下发表演说?!或许是你的第一次约会?或者是你要搬家?即使是好事,任何会产生压力的事,都会是一种恐惧威胁。这怎说呢?人类有安于现状的习性,当我们处在熟习自在的环境下,我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时,我们熟知的世界被晃动时,我们会感到不自在。,威胁出现了。

    

    

    

    

    

    

    

    

威胁来自于改变。

    

    

    

    

    

    

    

    

这下子你知道你的故事要从哪里开始,故事开始于改变。

    

    

    

    

    

    

    

    

一个陌生人自公车走下。

    

    

    

    

    

    

    

    

一个新家庭搬入。

    

    

    

    

    

    

    

    

你接到了一封电报。

    

    

    

    

    

    

    

    

这些都是开起一个故事的好时机。

    

    

    

    

    

    

    

    

写故事不要从〔改变〕之前开始,更不要丢出一堆背景设定。

    

    

    

    

    

    

    

    

不要从跟故事无关的事件开始写。

    

    

    

    

    

    

    

    

不要从〔改变〕发生很久后,这会使读者搞混。

    

    

    

    

    

    

    

    

〔改变〕从哪开时,故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西,她们想要的是〔改变〕,想要的是恐惧威协,想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事,强加在读者身上。你必须再一开始时,先给读者她想要的,不然读者不会想再看下去。

    

    

    

    

    

    

    

    

她想要的是威胁。

    

    

    

    

    

    

    

    

威胁常常来自于改变。

    

    

    

    

    

    

    

    

在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同,但我赶跟你打赌,绝对都是跟改变有关。

    

    

    

    

    

    

    

    

当你了解这一点时,你接下来就可以再列一张十个你觉得适合用在故事开端,会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时,把这张单子拿出来,你就不需在那为暖车伤脑筋,可以直接切入故事重点

    

    

    

    

    

    

    

    

6。不要描写日落

    

    

    

    

    

    

    

    

读者看小说时,需要透过“描述”来描绘设定与人物,他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上,常常在故事进行的途中,停下来描述日落,想着把写出美妙的散文为目的,而忘了当他们驻足于描述某物有多长时,故事的进展同时也停了下来。

    

    

    

    

    

    

    

    

我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说,长篇小说的作者,在他的一部得奖作品中,他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。

    

    

    

    

    

    

    

    

但要在这个特殊条件下才成立,Adams铺陈设计这个场景,是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。当黑夜降临,一群计划好的暴徒,将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由,每一个描述日落的字都是有意义的,全都充满着痛苦与悬疑感。

    

    

    

    

    

    

    

    

不论那些描述对你有多诗情画意,只有在一些特别的场合,你才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话,在某些场合,你只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。

    

    

    

    

    

    

    

    

从前面的部分我们知道,小说中,剧情是要一直往前推动的,而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中,就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向,就不知自己身在何方,反之亦然。”

    

    

    

    

    

    

    

    

我想他要说的是如果要十分详细的描述某事,那就必须停止『动作』。但没有动(作存在,描述是无意义的。

    

    

    

    

    

    

    

    

因此每当你想给你的读者一堆详细的描述时,你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事,进行中的剧情所吸引,而非对精致的散文。这么说来,你的故事中就不需要任何的描述了吗?当然不是。描述要被小心的使用,要一点点的透露,好让你的读者能看到,听到,感受到妳故事中的世界。但请千万注意,『描述必须是要一次一点点的释出』,而不是一股脑的一大页丢出来。

    

    

    

    

    

    

    

    

我绝对不是第一个警告,有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人,但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种,要不作者是不了解小说的本质,要不就是作者太爱自己写出来的东西,而让傲慢凌驾了理智。『精致的写作』常会让故事的步伐变慢,并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意,除了树与日落外,描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。

    

    

    

    

    

    

    

    

理所当然,你一定要进入你角色的脑袋与内心中,而有些看法妳必须透露给读者知道,这样一来读者才能了解他,同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中,即使是长篇小说,描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说(描述)的不多,而表达(动作)的很多。

    

    

    

    

    

    

    

    

现在的读者会希望你推动故事,而不是站讨论事情。

    

    

    

    

    

    

    

    

因此你可以想想你小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感:

    

    

    

    

    

    

    

    

1。揭露(exposition):这是让故事节奏变的最慢的方式,直接给情报,没有任何事发生,你直接给读者信息,像是个人自传背景,身高体重,社会地位等信息。有的数据是一定要读者的,但当你在给百科全书数据时,故事是无法有任何进展的

    

    

    

    

    

    

    

    

2。描述(description):一样拖慢节奏感,有些是必须的,要小心使用

    

    

    

    

    

    

    

    

3。记述(narrative):故事中登台角色的动作,互动,开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释,像是在看舞台戏一样,故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。

    

    

    

    

    

    

    

    

4。对白(dialogue):角色的对话,很少动作或内在想法,很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时,对话会又短又快。

    

    

    

    

    

    

    

    

5。剧烈的总结(dramaticsummary):最快的一种。当有剧烈的变化发生,才取不是如记述般一幕幕演出,而是用总结来加快故事速度。像这个时候,原本要花上六页的飞车追逐,或争吵可能要浓缩到一行文。

    

    

    

    

    

    

    

    

如果你的故事前进太慢,可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落(或其它的事)而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快,也许妳可以将一些总结改成记述,或是小小利用描述来当个喘息空间,像是写一下景,或写一下角色在想啥。

    

    

    

    

    

    

    

    

如此一来,你可意识到如何更像一个小说家,同时意识到哪些方法可帮你把作品卖出去。你将学会到如何让故事强而有力,而非绕着琐事兜圈圈,选择适当的『传达的系统』-好让故事顺利前进。

    

    

    

    

    

    

    

    

7。不要将真人直接套用你的故事中:适度用夸大的方法,创造出吸引人的角色。

    

    

    

    

    

    

    

    

8。不要写软脚虾,墙头草:藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色

    

    

    

    

    

    

    

    

9。不要死卡在麻烦中:故事应充满有意义的冲突

    

    

    

    

    

    

    

    

10。不要发生无意义的事件:请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性

    

    

    

    

    

    

    

    

11。不要忘了刺激与反应:用“因为,所以”来增加故事张力

    

    

    

    

    

    

    

    

12不要忘了这是谁的故事。

    

    

    

    

    

    

    

    

观点

    

    

    

    

    

    

    

    

只要注意下列几点,掌握观点就不是问题

    

    

    

    

    

    

    

    

这是谁的故事?

    

    

    

    

    

    

    

    

进入这个角色的内心-并一直保持的

    

    

    

    

    

    

    

    

虽然很简单,但观点有不同的角度可运用。

    

    

    

    

    

    

    

    

我相信你了解为何由一个一个角色,观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身,而非他人的观点,来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力,他必须安排事件,好让读者如同经历真实人生般,随着单一观点经历整个故事。

    

    

    

    

    

    

    

    

我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时,花点时间观察你是如何看周遭人事物,而那些你有兴趣的人,在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人,运用你的想象力,向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。

    

    

    

    

    

    

    

    

你笔下的角色在故事中,应该也会以这种方式来体会故事行动(storyaction)。要如何做到?很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色,透过其想法,感官与感情来表达。

    

    

    

    

    

    

    

    

无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的,你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

    

    

    

    

    

    

    

    

在短篇故事中,通常会是只有一个观点。短篇故事中,更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中,回有许多不同的观点,不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事,终究会是以一个角色的故事为主线,如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点,如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上,而没有固定一个主要观点。人生不会是这样,小说也不会是这样。

    

    

    

    

    

    

    

    

举例来说,要是一部小说有十万字,会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法,感觉,原则,与企图,将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时,如果有必要,那是因为赶变观点可提示读者,好了解主要观点角色所面对的问题。

    

    

    

    

    

    

    

    

要如何放置观点呢?答案是:将观点放在会在正确位置,不会错过任何重大决定性情节的角色上。(举例来说,你要是要写一部爬圣母峰登山的小说,你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上)

    

    

    

    

    

    

    

    

除此之外,还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么?『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。

    

    

    

    

    

    

    

    

因此你应该将观点放在拥有强大动机,推动故事前进的角色身上,在整个故事中,采取行动将故事引导到结局,会成为最大赢家或输家的角色上。

    

    

    

    

    

    

    

    

这个角色,常常是最为挣扎的角色,而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道,因选择在故事行动中改变最多的角色,来切入观点。

    

    

    

    

    

    

    

    

虽然是这样指出,但在小说中,要是作者没设计好情节,观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上,观点角色,一定要成为被改变的角色。

    

    

    

    

    

    

    

    

以上对作者在写观点时有何意义??最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像『大亨小传(ThegreatGatsby)』这样的小说中,Gastsby(大亨)最终并不是真正重要的角色,NickCarraway才是最终真正有所行动,改变,对世界有不同的看法,在故事最后,决定回到中西部。Nick是叙述者,观点角色,最后是他的故事,整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。

    

    

    

    

    

    

    

    

总结是,作者千万不可忘记:

    

    

    

    

    

    

    

    

1。每个故事一定是透过一个故事行动观点(Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction)

    

    

    

    

    

    

    

    

[个人无责任举例:魔戒在每个角色才取行动时,会以其观点来看事情。]

    

    

    

    

    

    

    

    

2。每一个故事必定有一个主要的观点角色(dominantviewpointcharacter)。

    

    

    

    

    

    

    

    

[个人无责任举例:魔戒是以佛罗多,为其最主要的观点来看事情。]

    

    

    

    

    

    

    

    

3。观点角色会是最得失攸关的角色。

    

    

    

    

    

    

    

    

[个人无责任举例:1:没有佛罗多,故事掰不下。

    

    

    

    

    

    

    

    

[个人无责任举例:2:同理,在观点接换时,山姆在佛罗多中(毒后,接下魔戒,这时,观点会佛罗多换到山姆身上。

    

    

    

    

    

    

    

    

4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

    

    

    

    

    

    

    

    

[个人无责任举例:在黑门战役时,亚拉冈是主要观点角色,而不是佛罗多。

    

    

    

    

    

    

    

    

也许在刚开始时,新手作家会跟这些原则搏斗,会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后,你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事,或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事,你会发现由是观点切入故事会是更有用的。

    

    

    

    

    

    

    

    

13。不要让观点模糊

    

    

    

    

    

    

    

    

假设现在来写鲍伯的故事,在你决定以他为观点角色时,你要如何确定他的观点呢?

    

    

    

    

    

    

    

    

当你在写故事时,你要变成鲍伯,你只能看到他所看到的,听到他所听到的,知道他所知到的,感受他所感受的,除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时,他会先体会到闷热的空气,注意到面孔模糊的人海,然后想『我要说服大家,我的想法是正确的。

    

    

    

    

    

    

    

    

当你这样描述时,你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起,还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥,与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应,尽你所能,让鲍伯在这个场景中的体验,生动有意义。

    

    

    

    

    

    

    

    

接下来,要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。

    

    

    

    

    

    

    

    

运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。

    

    

    

    

    

    

    

    

与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度,了解到他得发表一篇好演说,好来保住观众的热情。』

    

    

    

    

    

    

    

    

只有鲍伯自己能感觉自己,了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看,进而锁定在鲍伯的观感。

    

    

    

    

    

    

    

    

专业的作家透过外界环境(热,拥挤的人潮)与观点(鲍伯)相结合,建构起一个有[因>;-[果>;相连,经由鲍伯观点,了解鲍伯的内在想法的。

    

    

    

    

    

    

    

    

作者可透过观点角色,藉由观察外界,了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来,你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。

    

    

    

    

    

    

    

    

举例来说,鲍伯对发表演说这件事的想法,是害怕?恐惧?自大?骄傲?这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。

    

    

    

    

    

    

    

    

固定并强调一个叙述观点,可减少问题,让故事更像真实世界,并使读者对你的角色产生同理心。除此之外,你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处,角色是无需对自己说谎与欺瞒。

    

    

    

    

    

    

    

    

作者要小心不要随便让观点跑掉。

    

    

    

    

    

    

    

    

假设鲍伯仍是观点角色,而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时,你不会用〔麦斯担心着演讲〕,因为这时我们是从麦斯的角度看事情。

    

    

    

    

    

    

    

    

相对的,你可用〔当他走向演讲台时,鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕,或是〔当走向演讲台时,鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。

    

    

    

    

    

    

    

    

不论是哪一个说法,我们都能提供情报让读者知麦斯担心,但观点仍集中在鲍伯身上。

    

    

    

    

    

    

    

    

因为观点叙述对写故事十分重要,那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢?

    

    

    

    

    

    

    

    

找几页你自己写的小说,用红笔在观点角色名字(a)下画线,在每个句子中标出a角色的观点(像是他看到,她想到,他听到,他感觉到,她试着去)。

    

    

    

    

    

    

    

    

后一样在每个句子中标出b角色的观点(看到,想到,听到…。)要是发现有两个以上的观点,如果有必要的话,重写,维持单一观点。

    

    

    

    

    

    

    

    

学的如何掌握观点,对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点,你的读者会忘了这是什的故事,而你自己也会忘记!

    

    

    

    

    

    

    

    

14。不要对你的读者说教:请将想说的东西用更有意义,更有创意的方法说出。

    

    

    

    

    

    

    

    

15。也不要让你的角色对读者说教:不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

    

    

    

    

    

    

    

    

16。不要让角色闲扯聊天:要让说出的对白都有其目的,(推动剧情?建立角色个性?等等)。

    

    

    

    

    

    

    

    

17。不要让角色对白五颜六色太花俏:能用贴近平实的手法写对白,就不要用各式各样的俗语俚语。

    

    

    

    

    

    

    

    

18。不要忘了角色的感觉:利用角色的想法,感觉,感受来创造出能被读者所理解的角色。

    

    

    

    

    

    

    

    

19。不要害怕用『据说……』

    

    

    

    

    

    

    

    

20。不要理所当然以为自己什么都知道,请去求证:即使是一个小失误,也会毁了妳在读者心中的可性度。

    

    

    

    

    

    

    

    

21。不要停止观察与作笔记:利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧

    

    

    

    

    

    

    

    

22。不要忽略场景架构:

    

    

    

    

    

    

    

    

(1)在这一景,主要角色想达成的立即目标为何?

    

    

    

    

    

    

    

    

(2)写下目标。

    

    

    

    

    

    

    

    

(3)在别处记下这一景所发生的问题,并记下问题有否被解决。

    

    

    

    

    

    

    

    

(4)当目标确定后,带入另一个立场与角色相反的第二人。

    

    

    

    

    

    

    

    

(5)设计这两个角色之间的冲突。

    

    

    

    

    

    

    

    

(6)写下这场景的。

    

    

    

    

    

    

    

    

(7)(桥段)景写烂,是因为这景所提出的问题,没有得到好答案。

    

    

    

    

    

    

    

    

23。不要将鳄鱼自气窗扔下(不要突然天外飞来一笔,不要为冲突而冲突):有趣的事件要跟故事有关。

    

    

    

    

    

    

    

    

24。不要忘了让你的角色思考:请提供“依其情感,思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。

    

    

    

    

    

    

    

    

25。不要在雾中乱晃:决定你的故事走向,并紧紧的抓牢。

    

    

    

    

    

    

    

    

26。不要担心说的太白:确定你的作品十分明确有力,不会让你的读者摸不着头绪。

    

    

    

    

    

    

    

    

27。不要自我批评到死掉:请让创意思考自由发挥。

    

    

    

    

    

    

    

    

28。不要管妳妈妈怎么想:请自由创作,不要管外界怎么想。

    

    

    

    

    

    

    

    

29。不要隐藏自己的感情:不要压抑自己的感情,读者想感受到的就是作者的热情与感情。

    

    

    

    

    

    

    

    

30。不要带到俱乐部(菜市场)找意见:请避免没必要,没用或没意义的建议。

    

    

    

    

    

    

    

    

31。不要忽略专家的意见:

    

    

    

    

    

    

    

    

32。不要追逐市场:

    

    

    

    

    

    

    

    

33。不要摆高姿态:不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)

    

    

    

    

    

    

    

    

34。不要浪费你的点子(桥段):请将小点子在故事中赋予各种的可能性,不要用过即丢。

    

    

    

    

    

    

    

    

35。不要草草收尾:避免的方式

    

    

    

    

    

    

    

    

(1)写完后,先休息一下。

    

    

    

    

    

    

    

    

(2)检查故事:是否有篇幅限制妳要这么结束?故事有依据你的大纲走吗?

    

    

    

    

    

    

    

    

(3)好好的将故事从头读一遍:不要边读边修,只要在代改处作记号,略提可能解决方法即可(最好换个环境,到工作桌以外的地方读)。

    

    

    

    

    

    

    

    

(4)读完后,尽量修改。

    

    

    

    

    

    

    

    

(5)重新检查故事开头。

    

    

    

    

    

    

    

    

(6)检视叙述观点的角色是否有混淆:要确立有一个首要的叙述观点的角色。

    

    

    

    

    

    

    

    

(7)确定故事中时间正确:有时会有一周有两个礼拜三……

    

    

    

    

    

    

    

    

(8)重新检视角色的动机:角色想追求啥?为什吗?

    

    

    

    

    

    

    

    

(9)寻找是否有过多的巧合:不要让角色想要的东西凭空掉下来,要让他试过后再得到。

    

    

    

    

    

    

    

    

(10)检视每一章节的结尾。

    

    

    

    

    

    

    

    

(11)思考整个故事的合理性:不要让角色做出作者想让角色作,却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。

    

    

    

    

    

    

    

    

(12)检查结尾:故事由发生问题开始,结束时,这个问题有明确的答案了吗?

    

    

    

    

    

    

    

    

36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一:计算机稿要排版成打印模式。

    

    

    

    

    

    

    

    

37。不要放弃。

  

微博上发过的讨论总结一下……不定期更新.求个菲厨同好.
CP目前只有菲茨xZelda!

·那个忘爱症候群……感觉非常适合菲赛.忘记了Zelda的的菲总安心领导组合,书只是略有耳闻;Zelda在精神病院的火灾中困死,歌舞升平中菲总在这时才能够想起两人之间近乎病态的爱意,对书的渴求更为疯狂,最后一战前他也没有拨通那个电话号码.带着遗憾上了战场,坠落时看见Zelda伸出了透明的手.

·三次菲一直在讨好他喜欢的人们,事业的成功服务于爱情,最后结局却是悲剧;BSD菲像是他重置了人生,不去讨好别人只在乎自己,也同样飞黄腾达,狂妄不羁的年轻富豪也输给了爱情,拜倒在Z的石榴裙下.他拥有了金钱权力地位与同伴爱人家庭,活的比三次好太多,最后却也是悲剧.
简单来说,只要是这个人,无论他怎么活,感觉都逃不过命运中恶作剧般的爱情,成为一系列因果相扣悲剧的起点.
坠落于空中时如果是他生命的终点,他在最后的时间里是和三次一样的寂寞.金钱挥霍至尽,异能也早已失效;爱人在歌舞升平中乐不思蜀,成立于谎言之上的家庭破碎殆尽;以金钱缔结的友谊断裂也轻而易举,属于正义的敌人们欢庆他失败的牺牲.他已经付出了一切,命运却从不放弃折磨他.

This poor son of a bitch.[大哭

这一话简直是菲茨厨的狂欢……菲总菲总菲总菲总菲总菲总菲总菲总菲总菲总我爱他啊就算洗不洗地都差不多了这一话都帅得没我了前面的傻逼气就是为了这一话吗呜呜呜呜呜呜呜呜

iPhone4里一点有用的能看的就放放

七宗罪

傲慢-Tencent
妒忌-Kingsoft/Sohu
暴怒-Qihoo
懒惰-Sina
贪婪-Alibaba
暴食-Baidu
色欲-Netease

之前在空间捣鼓的时候还写了详细的一点原因,懒得找了,就酱.


1年前的东西……看着玩吧.

事实上我还是很嫉妒37的.360耸耸肩膀勾起唇角,毕竟我做得再好,在老爹心中我从不是为了我自己为了公司,而是为了他的搜索大业,为了在37时代未完成的梦想.我就是东山再起的铺垫,是返回搜索战场的资本,是重塑那时辉煌的前提.我从来都不是老爹心中的将军,能与他一起再建霸业.我只是个炮灰与敢死队,帮他们铺好前进的路不惜粉身碎骨.
算了我从没逼迫他能放弃那些执念,因为他也挺不容易地忍了十年;我也从没奢望过他能把我放在第一位,毕竟37这个梦实在能有太多可能但没有如果.我只是希望他能在什么时候,偶尔回头看看我,哪怕一次也好.

没关系呀男神,别伤心.就算你头顶有一圈淡淡的绿光也会因为你的发色看不出来的,别伤心😃😃😃
坑人者人恒坑之,不作死就不会死.还记得大明湖畔的kas嘛.
但是呢生贺那篇奇酷写不下去了呀……虽说本来就是假惺惺的两个人,但是要我安安静静地写出我男神头顶的绿光还是有点困难,我本来想写岁月静好的HE来着,酷派你连这个都不让我写[邓不利多摇头.gif
现在的进展看上去男神是要直接抛弃奇酷承认二度折戟了,酷派你好自为之的fu……即使说资本的运作无人可挡,但也没有挽回的余地了,资本做事从来不考虑后果呀……只能不欢而散咯.
从同人来看,就是一个想要洗心革面的渣认为找到了自己的真爱然后磨合磨合磨合,连家庭都组了儿子都有了[虽然不是生的.生子我天雷😃]觉得可以岁月静好共享天伦之乐了然后发现自己头顶有一圈绿光的故事.悲伤至极,令人叹息[P[。
大家好这里是被官方第二次打脸的明秋,现在让我们猜猜我男神下一任CP是谁x